118.31
水镜..恍惚的人..平静地死去多么难 细野晴臣辨识度好高
衰老之恐怖。安樂死永遠是個沒有答案的兩難。
原来,比哈内克的《爱》早很多很多年,日本影人就涉及老年社会、安乐死这些伦理话题了。这一家三代,除了孙女面目模糊,每个人都很真实,生动,每个人的不堪都有可解可恕之外,三十多年过去了,中国人也开始面临这个困境,看得人心情复杂沉重,多处落泪。三国连太郎+佐藤浩市父子同台,男二号的长相像小津。
亲情如何解释啊。老年人的孩子气和无法满足的要求,对于年轻一代的努力,只能说声抱歉。把人性刻画那么复杂又深刻的吉田喜重。
4.5 吉田喜重這時已擺脫新浪潮的先鋒手法,仍留有他常見的意象——水中鏡以及水草。《人間の約束》可以說是比漢內克更早的Amour,又輔以懸疑手法,但真正動手的是誰也已不是重點,沉重到不行,演員演技也都好到嚇死人,三國連太郎跟佐藤浩市父子倆同台演出,但並無太多對手戲。
中字
8.51,比哈内克的《爱》更丰富,但不够细腻,三国连太郎贡献了出色的演技。左胸上的吸盘说【不过也有一处吉田喜重的狠辣设计:儿子盯着母亲衰老的裸露身体,这影响了他在性上的表现(跟老婆和情人的关系都搞砸了),也成了他溺死母亲的最大动机。时常痴呆的老人没什么成形的动机,对叙事没啥帮助。镜头呈现的呆滞而冷静】
生与死之间,看到亲情的努力。/ 家庭感情就是如此复杂多变。你很难分辨他们行为的动机。我想,也许连他们本人都难以理清这一点。/ 出轨的段落安排恰如其分。
从影片开篇父亲入狱便能预测故事走向,而事实也证明编剧真的没有辜负你的预测。整体节奏缓慢波澜不惊,没有惊喜也没有败笔,是并不难得一见的平庸之作。
4.5 东方的《爱》,不忍卒观,点点滴滴,历历在目。 追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何。 生老病死,人类有着共同的生命情感。然而对于东亚来说,这是个人主义消解完传统孝道的前夜,煎熬与痛苦尤甚。日本的昨日,我们的今日。 吉田的水草,不是塔氏的水草,是镜花水月,是老之将至
如果没看过后来众多的类似故事(特别是哈内克的《爱》)会觉得这部非常精彩。衰老、不能自理需要照料、如何才能有尊严地老死?(既是故事内一个人生命的结束,亦是电影导演职业生涯的结束=所谓晚期风格)这部休止多年后的作品寻回了小津的众多要素(大家庭关系、死亡、插花与窗外树影)被吉田为我所用:特别是多层次的空间(由移门与门框分割的和室)与多层次的人际关系(与奶奶的距离-对死亡秘密的熟悉程度)Do not go gentle into that good night这是奶奶为了尊严的最后一战,一场没有凶手的谋杀。男主动手帮忙杀死母亲后暴雨一幕瘫坐在楼梯吐水流泪 第二镜马上是天亮晨跑流汗 排水行为作为人的自我疗愈。另外 男主实在太像汪晖了 看得我一直出戏!
看吉田喜重的片不多,但是这部真的让人大吃一惊,只看过吉田早期几部作,印象中他的片子都非常锋利深沉,甚至比大岛的或许还要硬得彻底,不想80年代的晚期作竟然温柔了许多,而那细腻之中其实依然藏不住深刻的伤疤,那就是人间根本之痛,的确让人联想到了哈内克的《爱》,不过要比沉闷中的死亡来得更猛的就是无意识的杀戮,音乐在当中起到了很大作用,它是一种提示,是一层意识流空间,搁置现实时刻的时间,将心中的鬼魂凝固,而恐怕老人病源的恐怖气息堪称一觉,就连笑声都令人毛骨悚然,更别说那面镜子旁边的话,可怕实在可怕,所以到了结尾,那余音还在不断环绕,环绕……
三国这个形象还真有点像森繁久弥
主题不是“死”,是“老”,和《爱》是一样一样的,另参《恍惚的人》。我是不怕老的,因为注定没有;我怕的是病......PS:若山富三郎似乎比年轻时候瘦了好多,拒绝黑泽的《影武者》好像就是身体不好。越来越喜欢他的老年戏了,片中比三国连太郎要年青不少,可是他都去了20多年了,三国连太郎竟然还活着
衰老是一种酷刑。
吉田真的喜欢拍「水」。八十年代的日本基建和今天没什么差别,但都市风景背后是消失的故土和战争的幽灵。细野晴臣的配乐辨识度太高。
原来哈内克的《爱》早有珠玉在前,吉田喜重拍出了衰老的末世感,充斥着呓语的老人院活脱脱是地狱写照,而与水中浮现的苍老面庞相比,至亲的杀心更叫人不寒而栗,配上肃杀的音乐和幽暗的景深,一种莫大的悲凉感袭来。
老无所依。
无奈烦恼到杀了人。三国连太郎演得真好啊;观看过程中一直在想这片是黑白会怎样,可能黑白会多一丝恐怖与空洞,阴暗的彩色则多两分生活的真实。
3.5
至美的水镜是自杀之物,这一笔写得太好,最开始大家看这个古董,它孤零零的在那,但是纯洁美丽,人的手轻轻碰一下,仿佛亘古的一声脆响伴随着水纹,故事很快的将它撇去一旁,目睹了连场老年人的奇观,自杀接着自杀,令人窒息且彷徨,生死之欲是徘徊在年轻的时候的,老的人忘记了自己老去,唯有想到死去,这时水镜又出现了,肃穆而美丽,它没有声响,只是做自己的作用。
回归的吉田喜重。日本版《爱》(能终结她生命的只能是我),都市版《楢山节考》(人如水草漂浮无依),残酷版《恍惚的人》(你们不也想摆脱她吗),长寿招辱。
太沉重了!以媳妇为主角,就是许鞍华的《女人四十》,以老人为主角,就是哈内克的《爱》,而以整个家庭为主角,就是本片。关乎生老病死,关乎婚姻家庭,关乎人性与爱。
在视听表现上比以前收敛很多,内容很深刻,强烈推荐~
变老和死亡,我宁愿选择后者;如果一个人无法选择生存,更无法选择死亡;吉田这次的笔触貌似柔软不少,内里凌厉依旧;一对耄耋老人的相濡以沫无力相望,真叫人心酸。